姜在勋之所以了解这位实力新秀导演，自然是因为恩师黄政民正是其代表作《新世界》和《不当交易》的灵魂主演。

“他给你发来了一份剧本邀约。”

金大元言简意赅，从副驾驶座位上拿起一个蓝色文件夹，头也不回地递向后排：

“题材看着挺……劲爆。”

“哦？”

姜在勋略显意外地扬了扬眉。

金大元转交剧本的微妙态度说明了很多问题。

接过文件夹。

封面印着剧名：

——《杀人优越权》。

车厢内霎时间只剩下纸张翻动的细微声音。

随着情节推进。

姜在勋的眉头却不自觉地越拧越紧，失望感难以抑制地蔓延开来。

从骨骼来看。

它的走向太“熟悉”了：

一个拥有特权豁免权的“法外狂徒”在南韩的土地上肆无忌惮地侵害女性（其背景被设定为朝鲜高官之子，但行为动机和效果几乎等同于财阀作恶）；

一个不愿遵守规则、只按自己心中正义行事的暴力刑警；

两者碰撞。

展开强弱分明的阶级对抗，掺杂些反转情节。

最终的“审判”与处决，则理所当然地由刑警执行。

太像了！

简直像是把《老手》里的某些骨骼抽离出来，换了个不同国籍身份的“皮”，然后加注了更极端、更残酷、更血腥暴力的描写。

从核心矛盾（特权阶层 vs暴力执法者）、对手戏张力设计、到最终的解决方式，都充斥着《老手》的影子。

这几乎是主题作文的变种复刻。

指望再拍一部“法外狂徒版赵泰晤”就能复制《老手》的奇迹？

理智来说：

观众的情绪阈值已经被《老手》的赵泰晤推到了恐怖片级别的高峰。

同样的社会痛点，甚至更夸张、更极端的设定被反复刺激——

结果只会有两种：

要么引发强烈的生理不适和心理抵触，要么就是造成审美疲劳和麻木。

更要命的是——

以朴勋政一以贯之的风格，光看剧本里那些血腥、虐杀场面的文字构建，已经足够在脑海里渲染出限制级影片应有的“震撼”画面。

这部片子拍出来。

绝对是19岁以下禁止观看的限制级电影。

在韩国的电影分级制度下，“15禁”是个微妙的平衡点；而“19禁”……就已先天宣判了其难以企及现象级票房的高度。

而朴勋政想邀请姜在勋出演的角色。

正是这位——性功能障碍（心理问题导致行为扭曲放大）、极度残虐、地位超然的纯种变态。

姜在勋嘴唇抿成一条直线。

没兴趣。

脑海里蹦出的三个字直截了当。

这角色灰暗、痛苦、重复度高、挑战性（除了表演尺度外）可能还不如赵泰晤那种内外张力的层次感。

更重要的是。

这与他想走平衡商业与艺术、塑造更具讨论度与破圈潜力角色的路径背道而驰。

连柳承莞导演《军舰岛》那种极具家国民族意义和冲奖潜力的大饼他都婉拒了。

怎么可能来接这种明显炒冷饭、且局限颇多的限制级项目？

不过。

尽管自己不想演、也不需要靠这种重复性角色证明什么。

但朴勋政导演的邀约本身，在圈内却是一份颇具分量的“硬资源”。

对于某些正处于上升期、急需突破固有形象或是渴望获得实力派导演认可的演员来说，这或许是梦寐以求的机会。

在这个行业沉浮越久。

姜在勋就越发清晰地触摸到它环环相套的本质。

从表面看，是“影视圈”、“娱乐圈”、“文艺圈”这些冠冕堂皇的大帽子。

向下细分？

制片、投资、导演、编剧、演员、经纪、宣发、影评、媒体……组成了无数有形无形的小圈圈。

大圈套小圈。

小圈再连小圈。

小圈内部往往有着更强的黏性和更关键的资源配置权。

比如——

赵寅成身边因为情谊、资源互惠紧紧抱团的那一撮人。

李光洙、车太贤、李光洙、金宇彬、都暻秀、林周焕……

你中有我，我中有你！

外人摸不清。

圈内人却总能通过一两个人，就能把话递到你耳朵里。

这种圈子里循环的，往往就是最核心、也最难流入公开市场的资源。

因此。

姜在勋与其直接还给导演显得绝情浪费，不如在自己圈子里转一圈。

万一谁正好合适呢？

就当——

当一次肥水不流外人田的……资源中介？

姜在勋想得通达，立刻掏出手机。 【@所有人接到一个邪恶、暴力又变态的反派offer！】

【朴勋政导演新作！我这边时间档期实在不合适。】

【角色设定：朝鲜高官之子，特权豁免杀人魔，功能心理障碍致行为极端扭曲……剧本尺度很大，基本限制级预定！】

【有没有口味重、戏路野、压力顶得住的亲故感兴趣啊？导演在找年轻男演员！】

【附注：不适合光洙哥，感觉会被他演成搞笑片……】

消息发送。

结果。

一圈打听下来，反馈却有些尴尬。

这个反派角色最适合的人选无疑是都暻秀和金宇彬。

但前者已被车太贤提携，进入了《与神同行》庞大且备受瞩目的剧组；

后者则刚确定了要与自家女友裴秀智共同出演KBS的水木剧《任意依恋》，档期冲突；