《狂飙》的故事，在这个年代可不是个例。

这会儿的女孩子是绝对不敢天黑后独自出门的，八九十年代国家进行过多次严打，就是为了应对日益复杂的社会环境。

大变革必然伴随着大混乱，而八九十年代，就是这个混乱期，沉渣泛起，浑浊不堪。

各路草莽英雄崛起，知识青年信仰迷失，那时人们对前途的悲观可不是后世一个躺平能够解决的。

毕竟躺平是建立在能吃饱穿暖的前提下的，你有父母给你退路，你才能躺平。

而八九十年代的年轻人，他们真的是毫无退路可言。无路可退，那就只能狭路相逢勇者胜，除了拼命你别无选择。

在这样年代中，一些还多少有点家庭底子的人构成了音乐人的中坚力量，他们从小就生活在城市，但成长年代却没有一天不在变化。

激烈的变革怎么可能会带给人安全感，那种不安，那种彷徨，那种困惑，成了他们创作的源泉。

所以，这个时代的摇滚，对于未来，对于社会，对于爱情，有太多想骂的东西了。

《黑豹》乐队之所以后世那么有名，除了他们的作品偏流行以外，也和他们的作品很少触及这些阴暗有关。

后来窦仙的《黑梦》就是太阴暗，而不被大众所喜，但这个年代的摇滚人，却非常喜欢那个调调。凭借这张专辑，窦仙几乎在摇滚圈子封神。

《光明》也许可以给这个已经很暗的日子增加一点亮色，或许不能真的改变什么，但多点希望总是好的。

这首歌其实是20年后才出品的，在那个年代，光明已经是很明确的预期了，听歌的主力变成了九零后，对于歌曲本身已经没有那么感同身受了。

所以歌虽好，卖的也还行，但讨论度一直平平，远在流行偶像之下，那时候已经是超女，快男的天下了，有点可惜了这首歌。

到是后来，疫情期间，经济整体向下，这首歌才又冒出来，成为话题性的作品。

但放在九十年代，这歌就有点意思了，和摇滚大环境格格不入的《光明》到底会引发怎样的情况，王旭很想看看。

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（4000字大章，关于摇滚，关于八卦，有点写嗨了，抱歉哈，晚上还有一张）