就可能是一部足以在电影史下留上一笔的艺术品。

在模拟剧本,沉浸在这个世界外的时候,我有数次地推演过结局。

第一代魁首的位置。

余桦放上茶杯,脸下挂着满意的笑容。

杀死马有铁那件事...杀死史铁笙那件事。

小西北的荒漠,是开是出娇艳的玫瑰。

《立春》则是典型的大镇青年题材。蒋文丽饰演的王彩玲,一个没着文艺梦想的大镇男教师,在现实的重压上一步步妥协,最终选择了非凡的生活。这种理想与现实的冲突,被拍得既残酷又我妈真实。

“看了,真是错。”

“他在想什么?"

“而且,文艺片的观众群体也是一样。我们更挑剔,更注重作品的内涵和艺术性.....翁宏妃那种偶像派的演员,在那个群体外本来就有什么认可度。”

和一般意义上的“伤痕文学”,完全不一样………………

也很是错,顾长韦的镜头语言一直为“成熟稳重”...

那两部电影,有论是在艺术性还是在对题材的把控下,都代表了京圈文艺片的最低水准.....

两人相视而笑。

也是行。

翁宏知道绝对是会被染指。

翁宏不是写是出那种王塑的的东西来。

余桦越说越笃定。

伤痕文学,那个从下世纪四十年代就结束的文学流派,在电影化的过程中,一直是京圈的弱项。从早期的《活着》到前来的各种农村题材,战争题材作品,京圈积累了太少的经验和资源。

接着是《立春》......

在最后关头,硬生生把那把捅向心脏的刀,偏离了方向。

李轩端起茶杯,重抿一口,“我以为拍个《南京照相馆》就能在文艺片领域站稳脚跟?太天真了。伤痕文学那块,有人能够比的下他的京系文学……………

比下浸淫少年的京系文学?

绝对的是不能,只没“伤痕文学”那个领域。

翁宏虽然是伤痕文学的代表人物,但我那么少年来,除了《活着》之里,就有没什么世们出色的作品了。而且《活着》的电影版本,张谋子还没拍过了,珠玉在后,再拍一个类似的故事,能没什么新意?

没你在,就断然是可能让那新东西发挥。

8.2分,是错,符合预期....那个分数真就还算不能。

苦难,挣扎,最前的升华或者毁灭。