绢面有缺损、断裂还有霉迹。

杨泽华和同事们刚刚把它修复好。

华国古书画所用的材料，大多为绢和纸。

质地纤薄，再加上年代久远。

很容易就会有破损和掉色。

如果没有修复师一代代的工作，我们根本不可能看到那些流传千年的名画佳作。

书画修复？

小佳有些微微吃惊。

画作都缺了一块怎么修复？

主要是他没有看过第二集，不知道首都博物馆除了书画修复之外，还有纺织品文物的修复。

不然小佳会更吃惊

......

华国书画和绘画在世界艺术之林，享有极高的声誉。

书画装裱最早起源于古人观赏，收藏的需要。

最早起源于什么年代，在可供查到的资料显示是在晋代。

距今已经有一千七百多年了。

经过如此漫长的发展、探索它已经形成了一套完整的优良传统。

杨泽华拿着一个探照灯一样的仪器，在一张古画身上照射。

几十年前来到首都博物馆的他。

在经过三年的拜师学艺之后，被分进书画修复组。

生性活泼开朗的他乐于接受传统事物和科学技术的结合。

“你看原来我们有很多的矿物质颜料不知道来源，不愿胡乱的修复，但是现在有了仪器的帮助，我们一测就一目了然了。”

杨泽华面对镜头自豪的说道。

首都博物馆书画修复组第一代老师傅们。

修复过《青明上河图》《五牛图》等顶级名画。

他们是黄金一代。

而杨泽华的师父徐明是第二代。

“你看，你先得把这里弄好了，弄好了之后再弄边上。”

徐明拿着筛子沾上水之后往画作上面挥洒。

等到水滴均匀之后，再把边给抹匀。

周围围绕着不少年轻人，正在观看他的动作过程。

由于徒弟多，师傅少。

六十多岁的徐明现在是退休后返聘。

继续再首都博物馆传艺授业，继续从事这门手艺。

今天他们要把手中的这张古画贴上墙。

这是老传统了。

贴上墙时，这张画作由湿到干的过程，自身的拉力会让这幅画变得平整。

但这也是一个极为小心的过程。

因为一不小心就会破损。

造纸学告诉我们。

纸张相互连接是靠氢键来实现的，纸遇水后，纤维间架起水桥。

失去了原本的氢键结合，因为湿纸不及干纸强度大

干燥去水后，水桥折断，再次恢复氢键结合。

纸的强度又增大。

wo！！

小佳有些惊喜。

冷知识了，原来是这样。

又学到了一个没有什么用但是听起来很吊的冷知识。

......

纸与纸之间，水承担了一部分粘合剂的作用。

掸水是为了保湿。

“等到纸张干了之后，你得用手去摸一摸，看一看它有没有干，比如这个边缘干了，但是中间没干，那么这个时候你就需要掸水了。”

徐明用手感受着墙上的纸张，用嘴巴诉说着这个传统的做法原因。

一般来说，古书画分画心、命纸、背纸、装饰等几部分。

画心就是书画家最初作画的娟或纸。

后面根据情况，还会装扮几层裱层。

画面一转，几个年轻人带着一卷看上去就颇具重量的卷筒一路走过许多宫殿。

最终带着这幅画来到了一个宫殿。

等到卷筒展开一副熟悉的古画出现在镜头前。

.......

小佳脱口而出。

“这不是开头那副乾龙皇帝给自己老妈祝寿的画吗？”

......

今天书画修复组的年轻人要带这幅画来扫描。

现在这幅画已经有了自己的名字。

崇庆皇太后八旬祝寿图。

首都博物馆建院90周年，他们要办一个与祝寿有关的展览。

万寿庆典展。

展览选出来的都是六十岁以后的帝后画像和与之相关的文物。

......

90周年庆典？

拿自己正好可以去看看这幅画哎！

住在首都的小佳顿时萌生出了这个想法。

拿出手机搜索首都博物馆的展览信息。

好吧，门票以及卖空了。

小佳有些扫兴。

.......

在传统修复技艺延续的同时，首都博物馆也在接受新鲜事物，加强修复档案的管理。

扫描图，将来还可以用作复制品，在不同的地方展出。

如果没有这道工序，我们看到稀世名画的机会就更少了。